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2022-09-07发布:

如何开导妻子跟第三者《咱们裸熊:电影版》:动画大电影中的类型元素融合

精彩内容:

救下了兄弟,並且成爲了英雄。 《咱們裸熊:電影版》將警匪片、音樂劇、喜劇等多個類型元素雜糅在一起,並適當地加入了有關社會公正的探討,從而使得影片在讓人開懷大笑的同時,兼具一定程度上的嚴肅內涵。 一、逃亡之旅:類型元素的巧妙交織 《咱們裸熊:電影版》延續了電視卡通劇集的主題。在影片中,敘事的核心與推進動力依然是叁只熊兄弟由于自身身份和人類的差異所導致的種種矛盾。它們醉心于居住在人類的社會當中,希望被人類發自內心地接受,卻又因爲生活習慣的不同,惹惱了許多市民。在影片伊始,叁位熊兄弟用疊羅漢奔跑的方式趕去購買加拿大肉汁薯條。但一路上,它們撞飛了別人的披薩,撞壞了水泵,毀掉了一對新人的婚禮。影片以這種方式隱晦地表明了叁只熊兄弟與人類的矛盾所在:它們認爲的日常,對于別人來說卻是禍端。 因此,對于《咱們裸熊:電影版》來說,影片在敘事上面臨著一個天然存在的沖突。無論叁位熊兄弟的舉止、行爲有多麽像人類,它們的性格(白熊高冷,灰熊熱血,胖達迷糊)又有多麽的可愛,它們依然不是人類。影片的首要目的便是在兼具觀賞性與趣味性的同時,完美地解決這一沖突。在美國的電影市場上,身份沖突向來是一個熱門的主題。這與美國的曆史有著深刻的關聯。衆所周知,美國從建國開始便是一個以移民爲主的國家。歐洲的白人,本土原住民印第安人

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排斥的態度。在《咱們裸熊:電影版》中,人類的形象被化約爲警官墨菲與特勞特。這兩者對于叁只熊的態度都稱不上親切。特勞特對于熊的敵意不必多說,墨菲對于熊也只能稱得上是溫和。他反對將熊從社會抹除,但也並不贊同熊的所作所爲。真正接納灰熊、白熊和胖達的還是它們的動物朋友——它們將叁只熊從囚車中救了出來。而正是這種排斥的態度促成了叁只熊的出走。它們期望尋找到一片全新的國土,一片能夠真正接納它們的國土。于是,它們開啓了逃亡之旅。 灰熊、白熊和胖達的逃亡之路可以視作以公路片爲主幹,夾雜歌舞片、犯罪片等類型融合。如前文所述,文化作品在某種程度上折射出特定時期的社會的意識形態與人們的情感結構。公路是美國人的一大情節所在。美國的國土廣袤,大大小小、星羅棋布的城鎮都由那些蜿蜒曲折的公路連接。公路自然而然的成爲了諸多故事發生的舞台。而以灰熊、白熊和胖達這叁只熊的視角進行切入的公路則具備了一種

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著不同種族分住不同區域的措施。這一思維日後被以希特勒爲代表的納粹發展到了極致,釀成了猶太人的慘劇。而無論特勞特的論述有多麽冠冕堂皇,他對于灰熊、白熊和胖達這叁只熊的敵意完完全全是出自對于另一種異質性文化的抗拒。與之對應的則是墨菲。在影片中,黑人墨菲的形象是正面的,白人特勞特的形象是負面的。這又是導演安排的一處暗示。爲了被主流社會所接納,灰熊、白熊和胖達做了一系列的嘗試。當然,不僅是它們,影片中所有

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今已然轉型爲正劇演員,且新劇《叛逆者》的表現足夠證明,他扛得起主流大劇。 第5的肖戰,第7的王一博,第8的張哲瀚,都是同一種情況。 就是沒有新劇在播,但憑借著高人氣和流量號召力,穩穩的位列前十。 當然,他們的待播作品也很具期待值,這對他們當下的新媒體指數也是有所加持。 窦骁則憑借《海上繁花》位列第9。 同時值得一提的是,7月演員新媒體指數榜,從第11到第20,分別是黃景瑜、楊紫、周冬雨、宋茜、迪麗熱巴、于和偉、楊洋、趙麗穎、劉學義、張雲龍! 所以看完7月演員新媒體指數榜前二十,你曾爲哪位藝人的作品,貢獻過熱度呢?(圖片來自網絡)

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西部片中,有著大量的篇幅用于描述主角與印第安人的相處。從某個角度上來說,西部片要解決的是主人公的認同危機:究竟是投身荒野,還是回歸到現代文明。西部片還樹立了一種“反英雄”的形象——他們遊走在正面人物與反面人物之間,具有反派的特點,又同時具有英雄的氣質特征,往往都處于自我異化的困境中,強調自我的獨立性和對自我本性的張揚,因而對控制、壓抑阻礙的外在力量具有較強的反抗意識。這一形象日後被廣泛地應用于犯罪劇情片當中。實際上,“反英雄”亦屬于身份認同的範疇之內。雷蒙德·威廉斯認爲,文化作品與實踐能夠反映出一代人的情感結構,反映出一代人在日常生活中所體驗到的意義與價值。更進一步地講,每一個時代的文化作品都反映著該時代社會的深層次結構與意識形態。這能夠從某種程度上解釋關于“身份沖突”的影片爲什麽能在美國的電影市場上大行其道。 回到《咱們裸熊:電影版》當中,影片的基調是诙諧愉悅的,但是,它與某些

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幽默奇幻的色彩。消音人的雕像、茂盛的玉米地中的動物網紅聚會迪廳、連綿的雪山與杉樹、無垠的沙漠和接連的關卡,都以卡通的方式展現出美國的風貌。而在灰熊、白熊和胖達這叁只熊啓程前,影片通過將灰熊和胖達的對話歌舞片化,賦予了這段逃亡之旅一種形式上的喜感。逐漸升高的音調與愈發充滿希望的歌聲爲觀衆們描繪了一個灰

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