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2022-09-03发布:

久久天天躁狠狠躁87将科技融入国漫作品 3D动画巨作《姜子牙》曝新海报

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。如後期真要上演追妻火葬場,那可真是糟粕到了極致。 《與君歌》的問題也是如此,齊炎作爲一個中晚唐的皇帝,完全沒有讓人感到他的家國抱負。整天就和大太監仇士良玩心機,權謀那套很溜,爲政之道不修。明明情勢已經火燒眉毛了,還天天和程若魚(張予曦飾)打情罵俏吃桂花糕。你們這個樣子,還真不如好好搞事業的太

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·沙茨曾說:“類型方法不僅考慮到劇情片電影制作的形式和美學層面,還考慮到各種各樣的文化層面,它把電影生産看作是電影工業與其觀衆之間的動態交流過程。”電影如此,電視劇亦如此,只是如今的古裝劇似乎不願和觀衆交流。 各種老舊劇情充斥熒幕,讓人不得不懷疑編劇是否20年前穿越來的?以前的古裝劇選秀,一看皇帝就是講究人。《玉樓春》的選秀可知天子真的不挑,擱菜市場就開始了。白鹿飾演的林少春高舉人權旗幟:“難道選秀還要看身家嗎?” 這話應該對隔壁的《千古玦塵》說,放古代選秀純屬腦子進水。不看身家看什麽,看你的高考語文成績還是健康碼?脫離了具體曆史情境給女主高光發言,不但不會高光,反而是如鲠在喉般別扭。 林少春的丫鬟跟琅琊王氏少爺好上了,她跑去王家發表一通迷惑言論。你們王家雖然皇親國戚高門大戶但是名聲不好,我家丫頭天天在外學雷鋒名聲棒棒。你家娶了我家丫頭,王氏的風評也會好起來喲!比林少春更可怕的是,王家主母居然覺得太特麽有道理,當即同意。這麽個玩法,硬糖君能把自己說個皇位來坐坐。 《與君歌》裏

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質。宣璐很漂亮,女主建議演現代戲,會比較適合”“男主的表演和扮相,陰柔之氣太重了太重了,像沒什麽用的亡國之君”。 “倆主演是專業演員嗎怎麽都不用原音?再說說造型,好家夥男主女主簡直太監宮女既視感,誰看了不說一句現在古偶門檻真低”。 “這種工業糖精拍出來是膈應人的嗎?還有作爲演員,就不能用原聲台詞嗎”“低俗權謀”“唐朝帝王的氣質沒出來,雖然說是架空了,可皇帝總得有帝王之氣吧”。 目前劇情還沒有展開,導致觀衆先入爲主印象不好也很正常,希望之後的劇情可以改變觀衆的認知吧。作者|謝明宏 編輯|李春晖 刀劍如夢,夢碎了。百態世俗,俗得很。 如硬糖君一般的古裝愛好者可能近來都有這樣的感受,劇也有的看,但能夠留下印象與回味的太少。一部古裝劇,不被半路棄劇已算成功,可供反複欣賞的精品幾乎絕迹。 由于劇集立項、制作周期的時間差,2019年3月的“限古令”威力可能現在才完全發揮出來。古裝類型全面退潮,制作方、播出平台都表現得相當謹慎。 作爲一種藝術“他律”的限古令,其目的是想古裝劇“自律”,是對古裝劇陷入曆史虛無與價值迷失後的糾偏。但從市場的反應看,“自律”並沒有出現,而是變成了更嚴重的自我退化與閹割。 在播的《玉樓春》、《與君歌》以及剛播完的《千古玦塵》,熱度都不壞,足見

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花池裏跳舞,霧氣遮掩了她叁分之一的裙擺。仙俠劇看得越多,越容易對假桃花過敏,從《叁生叁世》到《宸汐緣》再到《千古玦塵》,觀衆苦假桃花久矣! 更可怕的是西化的美學概念,咱可以在N多古裝劇裏看到《指環王》《權遊》的影子,《扶搖》甚至抄了《哈利波特與火焰杯》分鏡。明明我們有那麽多前輩探索出來的古典審美意境,棄之不用何其費解。 古裝劇的言情,只能用一見鍾情、姻緣前定來搪塞(這點真不如現代甜寵起碼還

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是放在僞《紅樓夢》裏“書童感”十足。也不是許凱顔值下降,眼睛邊飄兩根小須子,硬糖君的魚竿興奮得都跳起來了。 在整體的布景上,《玉樓春》也多有假山假樓之感,包裝上是“古代世俗生活畫卷”,打開是棚拍漢服展覽;《千古玦塵》的天宮也是幹幹巴巴麻麻賴賴的,幾朵大白雲上飄著不中不西的建築。始終感覺像一張背景圖,沒有身臨其境的氛圍。 幾十年前,觀衆們看到的天宮還是《西遊記》那樣的:仙氣飄飄小橋流水,嫦娥在荷

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眼的衣服,隔著屏幕都能聞到染料味兒。以2018年的《延禧攻略》爲轉折,再到《玉樓春》,他又對淡垮垮陰森森慘兮兮的濾鏡傾心,大吹特吹莫蘭迪色,其實就是古畫放久了的“褪色”。 《玉樓春》代表了近年古裝劇的“偷懶”趨勢,就是不用“發包”了。僅僅是貼著頭皮梳發髻的話不僅有“張梳平”遺風,還會暴露很多演員的頭顱缺陷(尖窄長鈍不一而足),絕沒有墊著發包那樣端莊大氣。對比《女醫明妃傳》裏劉詩詩與《玉樓春》裏金

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前世記憶。神仙小號多了不起是不是? 價值退化,內核匮乏 古裝劇的類型敘事,不妨總結爲:少年少女進入一個充滿危機的場域,他與她或戰勝敵人取得權力地位,或經曆愛情磨難終成眷屬。當主角逐漸掌握這一領域生存法則,就變得與初始狀態不同了。 從本質上看,這種類型敘事是成長寓言,也是年輕人進入社會這一過程的想象性再現。因此古裝劇所要解決的終極矛盾其實是——人的社會化與不斷失去本真性之間的沖突。當沖突無法解決的時候,古裝劇的結局會呈現某種失落感,這也是它迷人的藝術魅力所在。 典型如《甄嬛傳》裏的甄嬛,她在鬥垮所有競爭對手後忽然陷入巨大的情緒空洞(補拍的老年版甄嬛這種傾向更明顯)。然而,近期的古裝劇卻好像失去了這種“落差美”。 《玉樓春》裏的林少春,幾經波折嫁入首輔孫家,把畢生變戲法的本事耍出來,才基本贏得家人的尊重。作爲一個戲曲從業者,嫁入豪門之後她顯然不能再像戲班少女那樣跳脫活潑。這種落差感,《玉樓春》不但完全沒有捕捉到,反而想當然地認爲林少春就是這個問題家庭的“拯救者”。就連出軌後珠胎暗結的二奶奶,也要找林少春幫忙打孩子。 吳月紅(辣目洋子飾)手撕小叁的情節,說實話也沒讓觀衆爽到。自己老公找小叁,不去閹了老公,而是打小叁叫人牙子發賣,這場愛情混戰中沒有體面人。吳月紅打桃夭的狠勁兒,與她谄媚丈夫的舔勁兒,形成了撕裂的畫面。在《玉樓春》的落後價值觀下,吳月紅兩口子的婚姻十足是個災難

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