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2022-09-04发布:

被黑人粗黑大肉奉出道36年无绯闻,嫁张学友结婚25年仍似初恋,老公越来越火

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她的穿著打扮也像普通市民一樣。但是最近媒體複原了羅美薇年輕時的照片,卻讓很多觀衆大吃一驚。 在羨煞旁人的感情之前,也曾出現過裂縫。在88年時,羅美薇宣布與張學友分手,張在接受采訪的時候沒有一絲怨氣,反而十分自責的說道:“我和她最大的問題就是性格不合,她是一個缺乏安全感的女孩子,特別需要人保護,但是我工作太忙,不能經常陪著她。我們見面就吵架,吵多了就傷了感情。” 毫無疑問,張學友和羅美薇就是一對有緣分的人,二人後來不負衆望又複合了,張又一次接受了媒體采訪:“我依然深愛著她,她是一個很好的女孩子,我找不到可以替代她的女人,既然還愛著她,又怎能去愛別人? ”在96年,也就是這個重要的年份,歌神結束了長達20年的愛情長跑,在英國注冊結婚,與太太羅美薇生下了兩個可愛的女兒。 有人問:爲什麽喜歡張學友呢?因爲他是歌神,一生唱了無數首歌,開了幾百場演唱會,他的唱片銷量在全球排行榜上名列前茅,更重要的是,他功成名就,風光無限的時候,依然把家庭放在第一位,他這一輩子只愛過一個女人,就是他的初戀,羅美薇,相識35年來,毫無绯聞,這樣的一個男人,不僅是偶像,更是榜樣。 各位喜歡去電

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因爲你演不過人家相聲演員。 由此我想到周奇墨在本季《脫口秀大會》上,那段“listen to baibai”的表演。論對天津口音的模仿,周奇墨的表現是不太過關的,至少比起很多相聲演員相差不少,但這對于脫口秀演員來說不算大忌,態度和價值觀傳達不出來才是忌諱。周奇墨所呈現的,仍是一段上佳的脫口秀演出。 當然李誕也承認,如果脫口秀演員也能練出表演技巧,再加上本身表達價值觀的優勢,就會變得更加強大。 | 七 在這本《李誕脫口秀工作手冊》中我還讀到一小段對話,大概意思是對方問李誕,寫好逐字稿之後上台表演總感覺自己在背稿,而且還容易忘詞,這怎麽辦? 說實話,我2013年上台時就有這樣的苦惱。李誕的答案是,你在寫的時候就要去想你在舞台上進行表演的樣子,而不是純文本內容,而當你登台時就要想,我已經上來了,我就要開始講述了。只有這樣,你才不會只是背台詞,而是要傳達情緒,還原情境,哪怕你表演的確實是逐字稿。 這幾天也在笑果文化的一篇文章中看到,在演出中以“鑽石房”炸場的邱瑞,表演的全部內

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容就是事先寫好的逐字稿,而且是一句話一行。但那種情緒一旦傳達出來,觀衆不會感覺出演員是在背誦那一行一行的稿子。 我在想,我爲數不多的那幾場表演,在台下爲數不多的觀衆看來,應該就是在背稿子吧。如果那時候就有李誕這麽一本書存在,我至少還會在脫口秀舞台上多表演幾場,說不定就找到享受舞台的感覺呢。 李誕說,體會過的人都知道,在舞台上那種大腦裏直接分泌多巴胺的獎賞,比拿錢過瘾。

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張學友的家庭生活一向是相當低調,記者也很少拍到他和他妻子羅美薇的照片,只有從爲數不多的媒體報道中拍到他和他妻子上街時的照片。 羅美薇現在已經50多歲了,從零星的照片中看出她和普通的婦人沒有什麽區別,

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多數人都難言潇灑。尤其對于脫口秀演員這樣以創作爲生的人來說,他們哪怕出去旅遊也要想想能不能見景生梗,有點子是不是需要隨時記下來。 這使得很多脫口秀演員感到苦惱,恨自己無法真正投入到真實的生活中去。對此李誕的想法是,如果選擇了脫口秀行業又想做好,就要盡早放棄工作和生活分開這種“有害”的想法,要盡早學會在工作中享受生活,在享受生活中工作。李誕甚至認爲,脫口秀演員的全部人生都理應要爲創作提供養分。 | 四 大家都知道李誕是諧音梗的抵制者,坊間因此還流傳在笑果說諧音梗扣錢的說法。本季的《脫口秀大會

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》節目中,在領笑員羅永浩的追問下,李誕說其實諧音梗也有好梗,只不過大部分都是爛梗。 到了這本手冊中,李誕還是旗幟鮮明地反對寫諧音梗,哪怕它也有可能出好東西。他認爲,用諧音梗和網絡流行語是業余的人輕易可以做的事情,作爲有追求的專業脫口秀演員不要這麽做,一旦如此就意味著一出手就認輸。 至于他在多個節目中表現出對“諧音梗大王”建國的又愛又恨,李誕解釋爲那只是爲了節目好看,是在有意無意給建國樹人設,讓諧音梗成爲他一個人的“特權”。 | 五 除了諧音梗這樣的忌諱,李誕還主張演員要天天寫稿子。 脫口秀爲什麽在這幾年忽然贏得觀衆們的心?很重要的一方面就是,脫口秀演員的表達都是自我表達,是與現實緊密貼合的表達,很多時候都能直戳人心,贏得共鳴。很難想象如果脫口秀演員都像一些相聲演員那樣,只表演別人寫給自己的文本,脫口秀還會不會受到如此的歡迎。 也就是說相比于表演,創作才是脫口秀演員的立身之本。李誕認爲脫口秀演員要想立得住,創作的量必須達標。他在書裏問脫口秀演員:你的量夠嗎?能不能做到每天起來先寫五個段子再去玩手機?能不能做到每天睡覺前把早上寫的五個段子改得更好呢? 李誕說他也做不到這樣,但取法其上得其中,這種不斷寫作的意識和習慣還是要培養。而且創作也不能靠等待“雷劈”一般的靈感,需要自己沒事就劈自己。 | 六 在觀看《脫口秀大會》節目的過程中,一定有觀衆琢磨過多種表演風

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槽大會》和《脫口秀大會》的出圈,這幾年脫口秀行業實現跨越式的發展,觀衆因爲這些節目接觸到脫口秀形式,表演者和知名演員越來越多,脫口秀行業也由此形成。 而且很快人們就發現,線上和線下脫口秀並不是完全相同的脫口秀,從創作到表演都有一定的差別。這時候,出一本線上脫口秀指導“手冊”就顯得有些必要。 | 叁 就在這幾天,我讀到了李誕寫的《李誕脫口秀工作手冊》。作爲國內脫口秀行業的引領者,李誕並沒有事無巨細地講解如何寫出優質的文本,不管是預期違背的手法還是“雙線結構”,他認爲那些都過于基礎,不用多講。 李誕主要說的,是如何從態度和方法上解決脫口秀演員經常遇到的問題。什麽是好文本標准不一,但如果李誕說的這些問題解決不好,會影響一個從業者走得更遠。 比如工作和生活的關系。我相信絕大部分職場中人都想過這個問題。朝九晚五的工作還好,基本上工作是工作,生活是生活,但這樣完全將兩者分開的工作不多,大

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