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2022-09-03发布:

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左右,也就是說一半的人上不了高中,失去了參加高考,升入大學的機會。 具體到一個城市,高中學校的數量是有限的,容納學生的數量就是初中生數量的一半,那麽初中生無論怎麽努力,最後的升學率還是一半,不同的只是個體差異。初中生爲了在互相競爭中獲勝,不得不付出更多的時間、精力和金錢,比如不斷地刷題、參加補習班,甚至走歪門邪道等等,這才是內卷。 德雲社不存在內卷 搞清楚內卷的前提,我們發現德雲社內部並不存在內卷,因爲德雲社演員的收益總額並不是恒定不變的,是可以通過個體的努力無限提升的,即通常意義上的“把蛋糕做大”。 德雲社的演員無論是處于哪一個階段,內部的競爭關系都很弱。比如現在的龍字科學員,郭

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的包袱,都得到了回報。 結語 看完《德雲鬥笑社》第一期,我第一感覺是很不過瘾。本以爲單獨安排一期給相聲競演,怎麽著也得有五六個節目,完全可以安排冷板凳上的人負責開場,單純坐在台下當觀衆,未免有點暴殄天物了。 第二感覺是,命題作文的形式對演員的要求很高,沒有藏拙的空間,導致演員創作和表演的能力高下立判;對于演員來說很殘酷,但是對于觀衆來說,很刺激,我喜歡!2021年的暑假可謂是最圓滿的了,

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內卷的理解有誤 所以,張九齡的相聲《我要立規矩》中展示的現象,並不是真正意義上的內卷。把九隊打造成最棒的隊伍,出最大的名,掙最多的錢,並爲此付出努力,比如背元素周期表、訓練無實物表演、做瑜伽練體力等,確實對提升業務能力有所幫助,這是良性競爭,不是內卷。 至于張九齡相聲中提到的早上五點鍾上班、退毛等操作,更不是內卷,而是無意義的內耗。內卷是一定是不斷提升個人能力的正向努力,在努力的過程中超越競爭者,只是收益與付出不成正比;內耗是由于內部不協調、或內部矛盾造成的人力、物力等資源的無謂消耗,從而産生負效應的現象。內卷和內耗是有本質區別的。 張鶴倫在相聲中提及的演員內卷現象,如染頭發和減肥,稍微有那麽一點 切題 張鶴倫相聲裏關于兒子學鋼琴,學唱歌那一段也是同樣的問題,完全可以繼續再挖得深一點,立意馬上就提升一個檔次。 張九南的相聲,想要展示寵物圈的內卷,但是有點硬來了,內容上完全是流浪

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德綱並沒有規定說這一批一百人我只留十個或者二十個,一定是擇優錄取;如果一百人 全優 再比如現在小劇場演出的演員,通過努力就能夠從開場位置,一步一步向上爬,攢底是一個階段性目標。但是,這對演員可以攢底了,並不代表以前攢底的那對演員就被取代了;那對演員一定是發展得更好,可以去商演、影視劇和綜藝等更大的舞台了。 已經成爲隊長,參加綜藝的德雲社演員,收益同樣沒有上限。德雲社劇場越來越多,隊長也會越來越多;綜藝數量不計其數,影視劇層出不窮,每一個出圈的演員都能夠人盡其用。 《德雲鬥笑社》演員對

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狗和家狗的不同境遇,和內卷扯不上什麽關系。 孟鶴堂和燒餅的相聲展示的也不是內卷,而是內耗,和張九齡的早上五點鍾上班,退毛等操作如出一轍,對基本概念的理解有誤。 真正的內卷,其實導演組已經清楚明白地展示在演員面前。十六個演員,只有八人可以登場;無論演員們怎麽努力,最終也不會提升整體利益(登場人數),只能在互相的競爭中超越對手,這是多麽真實的內卷! 抛開內卷主題,單獨看相聲 如果抛開內卷這個主題不談,單獨看《德雲鬥笑社》第一期展現的四段相聲,還是可圈可點的。 從結構上來說,張九南、張九齡和孟鶴堂的作品都很完整,有頭有尾,特別是孟鶴堂的作品,是一種創新的形式,可以作爲一個固定的結構,在不同的作品中運用,值得一個大大的贊。相比之下,張鶴倫的作品結構就有點松散,更像一個碎包袱集錦,難怪郭德綱聽完就忘了。 從包袱上來說,張鶴倫和周九良叁翻四抖的“傻蛋”,占便宜的“爸爸”梗,都令人印象深刻,這也是張鶴倫得到全場最高分的原因。孟鶴堂和燒餅的相聲很好笑,但是包袱來自于前後不同狀態的對比,如果單要拎出一個令人印象的包袱,那只有“郭德箱”了;張九南和張九齡的相聲整體上比較平,沒有太令人印象深刻的包袱,所以得分不上不下,中規中矩。 綜合來看,觀衆的投票還是比較客觀公正的,每一個逗笑觀衆

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